比较喜欢顾长卫，他大量采用自然光并创造性地运用摄影造型手段的拍摄理念，使其掌镜的影片具有震撼力和意境深远的视觉形象。
挑个既有顾长卫来掌镜的又有张国荣来演绎的片子来分析学习。《霸王别姬》这片子看了很多次，可以玩味的东西很多。

在《霸王别姬》中顾长卫几乎把光线营造氛围和创造视觉节奏用到了极致，影片中以浓墨重彩渲染情感，将冷暖两色调交叉混用，而戏中五色斑斓的京剧造型更是有着推波助澜的作用，将影片的形式美表达得淋漓尽致，影片始终都笼罩在阴柔唯美的梦幻气氛中，这一切很大程度上都依赖于摄影师对光线的把握。

1、用光：
影片里多处可见表现主义的大反差布光，以及模拟舞台效果的分光、追光，反映出顾长卫深厚的影像掌控能力和丰富的影像创造经验。比如片头与片尾呼应式的场景中就是如此，最大程度地强调了主体，片头与片尾是相同的场景，片头采用的是暖调，片尾程蝶衣自刎的那场戏却采用了冷调，暗喻了悲剧结局，而这暖调开场与冷调结局的一暖一冷也形成了强烈对比。顾长卫在本片多处利用光色的细部微调，予以弥补和润色，衬托人物的微妙心理变化，给观者几多回味之处。

比如文革中小楼与菊仙在家里烧东西时的画面中，安排了床头灯、屋顶灯、火盆的光三个点，这三个点在画面的空间中分别照亮了床头、帘子、人物三个层次，构成了画面的前景、主题、背景。与此同时三个点光不同色温的暖色光也为画面的色彩提供了变化和层次。

片中用光有很多可例举之处，比如片尾蝶衣抽取宝剑的那个特写场景，逆光拍摄拔剑离鞘，先是剑挡住光源，拔出剑的那一刻，光芒四溢的刹那眩晕感中，观众似乎感受到小楼对于蝶衣挥剑自刎产生的瞬间的大脑空白。

再如，菊仙去探监，高高的两扇窗户投入二束光，菊仙与蝶衣面对面坐着，这种相对独立的光影效果表现了两个人心理上的隔阂，此时无声胜有声，简洁的画面却表达了人物内心丰富的情感世界。

2、剪影的运用：
蝶衣给日本人唱戏时运用了剪影拍摄的手法，画面简洁干净，信息量却很丰富，交待了榻榻米的环境，人物以及事件。

3、色调反差：

比如花满楼里那场戏就使用了浓烈的大红色调；而程蝶衣和袁四爷扮装调戏的场面则用清冷阴郁的调子，加上弥漫的烟雾效果，醉后漫舞，一派迷离情色，不同情境下不同色调的运用，这些都与片中人物的心境相吻合，很大程度上起到烘托气氛的作用。

4、镜子的巧妙运用
在《霸王别姬》的镜头里，多次出现通过镜子看人物，在片中镜子作为一种视线介质多次出现，镜子的巧妙运用之处例如：菊仙坐在床上，镜子里映出小楼，在这个镜头中，摄影师使用了一个镜面反射拍摄两个相对的人物，手法非常巧妙。类似的用法在小楼与蝶衣共同在化妆时等场景中也时有运用。

一部好的片子，的确使人可以获得许多，而不仅仅是观赏娱乐，好象现在学会如何去看电影了。